Erratas, identificaciones y atribuciones dudosas y concordancias en ediciones de música para tecla española

Herramientas para identificar:  Incipit por tonalidades - obras de Soler, Casanovas, Grazioli, Alberti, Martini, F.M. López, [Kompatibilitätsmodus].pdf Incipit de autores extranjeros tecla del s. XVIII.pdf

Franz Joseph Haydn Incipit piano solo.pdf

 

Joaquín Nin,  pièces d’auteurs anciens espagnols pour piano

Narcís Casanovas, Sonata en Fa mayor, 3/8> Giovanni Battista Grazioli, Sonata I, 3. mov.  https://it.wikipedia.org/wiki/Giovanni_Battista_Grazioli

 

Rafael Anglés, 2 sonatas (José Climent,UME, 1970)

La segunda sonata en Fa mayor es el 1er movimiemto de la Sonatina Op. 6 Nr. VI de Ernst Eichner https://de.wikipedia.org/wiki/Ernst_Eichner (notificado por Daniel Laumans) Sonatas de Eichner: http://imslp.org/wiki/6_Harpsichord_Sonatinas,_Op.6_(Eichner,_Ernst)

 

Serie de música histórica aragonesa, fascículo I (J.V. González Valle, Real Musical, 1978)

4. Partido de dos bajos, Ramón Ferreñac  En el M 926 de la Biblioteca de Catalunya aparece como segunda de un grupo de tres, cuya tercera ya se public´o como obra de Juan de Sessé (Organistas de la Real Capilla s. XVIII, Samuel Rubio, UME 1973), por lo que parece más acertado atribuir la obra a Juan de Sess´e.El M 926, a parte de 11 sonatas completas de Haydn, contiene exclusivamente obras de organistas de la Real Capilla.

6. Sonata de sexto tono > Giovanni Battista Grazioli, Sonata VII, mov. 3

7. Sonata de sexto tono > Giovanni Battista Grazioli, Sonata I, mov. 3

 

José Ferrer, Sonatas para clave (Dionisio Preciado, Real Musical, 1979)

8. Allegro >  Domenico Scarlatti, sonata K 353.  Según indica Jesús Gonzalo López en Tecla Aragonesa vol. X, la fuente (el MV 1.) no da pie a atribuir esta y las siguientes 5 sonatas a José Ferrer.

 

Obras inéditas para tecla (Rosario Álvarez Martínez, SEdeM, Madrid, 1984)

2 Sonata en Sol mayor de D. Scarlatti> Es una variante de la sonata 46 de Carlos Seixas (notificado por el Prof. Lothar Siemens). La sonata II de Seixas resulta ser el segundo mov. de una tocata de Francesco Durante. (notificado por Daniel Laumans)

4 Sonata en La M de Francisco Courcelle> Se trata del mismo material temático que el de una sonata arreglada por Enrique Granados y por decenios extraviada en el E Bbc M 1964 como fuente única (edición actual: http://www.trito.es/product,es/Tres-sonates-inedites/TR00870 ). El desarrollo es diferente y sugiere que la copia de la fuente barcelonesa es defectuosa.

 

D. Scarlatti, Ausgewählte KlaviersonatenI Urtext (Bengt Johnsson, G. Henle Verlag, München 1985)

Incluyo aquí esta edición alemana porque publica atribuciones erróneas de manuscritos del archivo de la Escolanía de Montserrat. Comento aquí las sonatas publicadas por vez primera:

21 Sonate in C estilo galante muy corriente       22 Sonate in G  Dentro de su sorprendente sencillez es bien característica de D. Scarlatti.

23 Sonate in g > Se trata del 2. mov. de la Sonata para órgano de Johann Adolf Hasse (notificado por Daniel Laumans)

24 Sonate in C   Atribuible al organista barcelonés Josep Closells por dos motivos: La figura característica del bajo a partir del compás 7, y la forma Da capo, empleada para sonatas de teclado casi sólo en Barcelona.

 

Música de tecla de la catedral de Albarracín, vol. I (P. José María Muneta Martínez de Morentín, Instituto de estudios turolenses, Teruel 1981)

El partido de dos tiples, por todo su estilo, es atribuible a José Martínez de Arce (ca.1660-1721, Maestro de capilla de Valladolid), más que al arpista Juan José de Arce (1748-1777).

Música de tecla de la catedral de Albarracín, vol. III (P. José María Muneta Martínez de Morentín, Instituto de estudios turolenses, Teruel 1986)

Piezas 1,6,7 y 10 de “Différentes pièces faciles et agréables” publicado por Artaria, Viena 1788

p. 87 Andante, Re, 6/8> F.J. Haydn, versión del 2. mov. Dela sinfonía Hob.I:81

p. 91 Adagio, Fa, 3/4> F.J. Haydn, Sonata Hob. XVII/ 9

p. 93 Allegro Mib, 3/8> F.J. Haydn, versión de la 2. parte de la obertura Hob. Ia:15

p. 95 Allegretto, Sol, 6/8> F.J. Haydn, pieza según Hob. 3/ 41

 

Tecla Aragonesa, vol. I/ José de Nebra, Tocatas y sonata para órgano o clave (Romà Escalas, Institución Fernando el Católico,1987)

La 3. sonata en Fa se halla como sonata de Baldassare Galuppi (edición:http://www.armelin.it/CollanaGOS/105.htm#CONTENUTO  n° 9,, catálogo de Rossi: R.A.1.8.10 ) en una fuente alemana. Notificado por Daniel Laumans, quien indica lo siguiente sobre la fuente:"D-B Mus ms 6998, p. 54 (en el centro, sin indicar título ni autor)Junto a esta signatura, el Mus ms 6997 forma un volúmen conjunto. ´Este contiene algunas obras de Giustini que en la mayoría de ediciones, al igual que en el ms, se atribuyen a Galuppi."

¿Por qué no podrían ser italianas o alemanas las otras piezas también? A veces los alumnos atribuían piezas a sus maestros sólo porque ellos se las habían dado para estudiar.

 

Tecla Aragonesa, vol. III/ José de Nebra Obras inéditas para tecla (María-Salud Álvarez, Institución Fernando el Católico,1995)

La 1. Sonata en Fa mayor parece de D. Scarlatti

La 2. Sonata en Sol mayor se encuentra fuera de estilo y muestra una calidad inferior

La 3. Sonata en Mib mayor parece más bien de Manuel Blasco de Nebra

La 5. Tocata en do menor, 2. parte > Verso 2. de 1er tono de la Psalmodia de Rafael Anglés, transpuesto 1 tono bajo; la primera parte podría ser de Anglés también. El manuscrito es valenciano y las piezas no llevan ninguna indicación individual en la fuente, podiendo haber sido copiadas muy posteriormente a la tocata inicial que realmente es atribuible a José de Nebra..

 

Tecla Aragonesa, vol. V/ Obras para tecla del s. XVIII (Luisa Morales, Institución Fernando el Católico,1997)

V. Sonata [en Re mayor, 3/8] > Obra de Pietro Guglielmi (editado de un manuscrito italiano) http://www.armelin.it/AMM185Guglielmi.htm Notificado por Daniel Laumans

 

Manuel Narro Campos, Obras de tecla (José Climent y Rodrigo Madrid, Real Academia de Cultura Valenciana, Valencia 2000)

La lectura de fotocopias del manuscrito dio como resultado que las sonatas V y IX a XV están atribuídas a Joaquín Pastrana. Estas sonatas difieren mucho de las piezas hasta ahora conocidas de Narro (editadas en Tecla Valenciana, vol. V). Sólo se lee su nombre en la primera de las sonatas. Estilísticamente concuerdan la IV (lamentablemente sólo se copió la primera parte, como en la I) y quizás aun la II. http://www.racv.es/es/node/1367

 

Tecla Aragonesa, vol. VIII/ Música aragonesa para tecla s. XVIII (P. José María Muneta Martínez de Morentín, Institución Fernando el Católico,2001)

Nr. 2 es la primera parte del 2° mov. de la Sonata Hob. XVI:35 de Haydn, estando transpuestos los primeros 8 compases de Fa a Do.

Nr. 7 aparece como trio de un Menueto de una sonata de Gaspar Schmidt, fuente conservada en el fondo musical del monasterio de Sta Ana de Ávila. Está anónima y podríamos pensar también que fuera una transcripción de un cuarteto de cuerda de quien enseñó a Schmidt, J. Almeida Mota.

Nr. 17 corresponde al n°. 44 en el vol. II de la obra para tecla de José Lidón.

Nr. 18 se atribuye en dos fuentes diferentes y en su edición en: „Doce compositores aragoneses de tecla“ de Dionisio Preciado a Diego Llorente y Sola.

Nr. 19 es el 1. mov. de la Sonata VII de G.B. Grazioli.

Nr. 20 es el 3. mov. de la Sonata I von Ignazio Spergher (6 sonate Op. 1, Venezia ca. 1786) Notificado por John A. Collins

Nr. 23 es Hob.I; 85 II (de „Differentes pièces faciles et agréables“, Wien 1788)

Nr. 24 es el 3. mov. de la Sonata Hob. XVI:35 de Joseph Haydn.

Nr. 26 es el 3. mov. de la Sonata IV de G.B. Grazioli.

 

M. Espona (1714-1779) Sonatas para clavicordio o clavecín (Scala Aretina ediciones, 2001)

XVI Allegro, Do, 3/4> transposición de la sonata en Re K 512 de Domenico Scarlatti.

La sonata procede del E Bbc M 921/ 16. Junto a la antecedente, son las únicas que no llevan atribución de autor. La publicada como XV es muy scarlattiana. Otras sonatas atribuibles a Scarlatti en vez de a Espona podrían ser las I, II, IX, X y XIV.

Otra edición: www.dinsic.com/download/4417   La numeración de la edición anterior aquí corresponde a las sonatas VII, VIII, XV y XVI, faltando la que en la anterior es la XVI.

A. Soler, 13 Sonatas y un Rondó para clavecín (Scala Aretina, 2002)

VII (Sonata R 121)> En la fuente de la Biblioteca de Catalunya se atribuye a Soler. Sin embargo, la misma sonata ya se editó de otras dos fuentes en “Doce compositores aragoneses para teclado” (del MV 2.) Dionisio Preciado, 1983) y en Tecla Aragonesa vol. V (del SPD V, Luisa Morales, 1997). Allí se atribuye a Juan Moreno y Polo, lo cual parece mucho más acertado. En la fuente 23 del catálogo de Rubio se conserva incompleta la sonata R 142 Juan) Moreno (y Polo) Sonata en Re- R 142.pdf, que es antecedida por la R 37 http://chateaugris.com/Soler/Soler-Sonata37.pdf . La R 142 he podido completarla a partir del MF 132 guardado en el Instituto Milà i Fontanals en Barcelona, y en esa fuente está atribuida a (Juan) Moreno (y Polo). Esto invita a desprendernos de la idea de que la sonata R 37 sea una obra de Soler. También esa corresponde más al estilo de Moreno.

 

José Lidón, La música para teclado, vol. II (Dámaso García Fraile, SEdeM, Madrid 2004)

46. Sonata en Re mayor> José Moreno y Polo, 2. Sonata en Re (Doce comp. aragoneses)

50. Sonata en sol menor> José Moreno y Polo, Sonata publicada en “Doce comp. aragoneses”

51: Sonata en Si bemol Mayor> Luigi Boccherini: Parte de piano modificada de "Sei sonate di Cembalo e violino obbligato", Op. 5 (G. 25-30) (1768) Sonata No. 1 in B-flat major (G. 25) - I mov. : Allegro con moto (notificado por Takanao Todoroki, 31.05.16) http://ks.imslp.info/files/imglnks/usimg/5/52/IMSLP304564-PMLP175657-Boccherini_-_Sei_Sonate_di_Cembalo_e_Violino_obbligato_-Cembalo-.pdf

54. Sonata en Re mayor> F.J. Haydn, 1. mov. de la sonata Hob XVI:37, modificado

También la 43. parece ser obra de José Moreno y Polo.

 

Tecla Aragonesa, vol. X/ Juego de 14 flores de música… (Jesús Gonzalo López, Institución Fernando el Católico,2011)

Este volúmen acaba editando casi por completo lo que faltaba del texto musical del MV 1. y en su prefacio da una descripción detallada con incipit de cada pieza contenida en el manuscrito. Encontramos a faltar las siguientes identificaciones:

4. G.F. Händel, Fuga de la Suite en fa menor

22. P. Antonio Soler: Sonata R 48

62. Domenico Scarlatti, Sonata K 353

 

Libro de órgano de MELCHOR LÓPEZ (Marco Brescia, Consorcio de Santiago, 2011)

Pieza I (p. 150)> Joseph Elias: Pieza I “entre el antíguo y el moderno estilo”         http://datos.bne.es/edicion/bipa0000179262.html

Pieza II > Josep Elies?: Pieza  inédita que recuerda estilísticamente a su “Entrada de 4° tono”

Pieza III > Joseph Elias: Pieza VII “entre el antíguo y el moderno estilo”

Pieza IV > Joseph Elias: Pieza VIII “entre el antíguo y el moderno estilo”

Pieza V > Joseph Elias: Pieza IX “entre el antíguo y el moderno estilo”   

Una edición interesante, y asequible que presenta 14 Intentos con preludio de Melchor López, fruto de sus estudios con José Lidón, de quien se incluyen unas sonatas ya conocidas: Otras están anónimas, dentro del mismo estilo. Luego siguen obras inéditas de José de Nebra, que nos permiten conocer más a fondo su estilo tan italiano. http://www.ars-antiqva.com/contents/de/p13946_Libro-de-organo-de-Melchor-Lopez.html

 

Anexo------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Correcciones a mis transcripciones publicadas en Tecla Valenciana, vol. V

Nota: El intérprete interesado no debe desistir de ofrecer una pieza en público sólo por que ésta contenga fallos en la fuente o de edición. Más bien tiene libertad de corregir los fallos según el estilo y sus conocimientos, tal como ya sería habitual en la época en la que se copiaron piezas con demasiados defectos.

 

Sonata de ro. Ygual: de Mn. Narro (Si bem. mayor)

p. 61, compás 7: El segundo y tercer tresillos pueden acabar en Si bemol (por analogía, que simepre se ha de observar en la música del XVIII)

p. 62, compás 6: propongo mi natural en la última nota del tiple.

p. 63, compases 11: el si del tiple debería ser natural.

                          13: el la del tiple debería ser bemol.

            17 y 19: el la del tiple debería ser natural, porque el acorde expuesto es de séptima.

 

Tocata de Lengüetería de Mn. Manuel Narro (Sol mayor)

c. 27: el sol del contralto ha de ser natural.

c. 38: el fa del tiple debe ser natural

c. 39: el do del contralto debe ser sostenido

c. 52: los do del tiple deben ser sostenidos.

c. 81: el do debería ser sostenido.

c. 82 y 83: puede probarse no tocar los sostenidos propuestos, siendo entonces naturales los fas del c. 83.

Para el penúltimo compás recomiendo adoptar el ritmo punteado del c. 62.

 

Tocata de 8° tono de Mano Derecha de Mn. Manuel Narro (Sol mayor)

(de armonía bien filigrana)

c. 7: en vez de do se ha de tocar si en los primeros dos tiempos y mi al comienzo del tercero.

c. 11: Las dos últimas notas del tiple han de ser: la, sol

c. 13: falta un sostenido en el do del bajo.

c. 14: la segunda escala del bajo es de tonalidad menor (si bem., fa)

c. 20: el tiple una séptima alta (do# y el resto como en el compás siguiente); el bajo una segunda baja (ver cc. 49-51)

c. 23: la negra mi en vez de fa.

c. 29: 3. tiempo fa en vez de mi en el tiple

c. 37: re# en el tiple y también en el segundo tresillo del bajo.

c. 38: do# también en el segundo tresillo del bajo.

c. 47: propuesta de tocar en el tiple el re del primer tiempo sostenido.

 

Joaquín Borrás: Tocata de Clarines, 1754

Aquí parece que he cometido fallos en la transcripción.

c.10: no existe la segunda aciaccatura en el manuscrito.

c.32: el do agudo lleva una aciaccatura de dos semicorcheas (la,si)

c. 96-98: a partir del trino, los adornos no existen en el manuscrito. Los do corchea del c. 97 incluso llevan signos de staccato.

c. 117: el segundo si también es bemol (fallo tipográfico)

c. 118 y 119: Los tr no están en el original.