A principios de los 80, Radio 2 me hizo posible escuchar y grabar en casa piezas al clave y clavicordio de Soler, Seixas, Albero, José Ferrer... Unas maravillas que me invitaron a buscar más de esa música. Me compré las sonatas de Ferrer, miré ediciones en la Biblioteca de Catalunya y finalmente tomé la iniciativa de copiar manuscritos yo mismo para dar a conocer la música.

Al principio aporté el aval de una persona, me saqué el carnet válido para 24 ó 30 dias, fui a comprar un cuaderno de música a Casa Beethoven y un recambio de rotulador negro fino en una tienda de la calle del Carmen que hace muchos años ya cerró, pedí un manuscrito y empecé a transcribir. Primer trabajo Junio 1986.pdf

Tres publicaciones fruto de mis investigaciones se encuentran buscando por "Voortman" en la Biblioteca Nacional de Madrid:

http://catalogo.bne.es/uhtbin/webcat

Three publications made of my investigations are to be found searching for "Voortman" in the catalogue of the Biblioteca Nacional de Madrid:

http://catalogo.bne.es/uhtbin/cgisirsi/UJ8FxFGv3R/BNMADRID/297310095/111/ENGLISH

and worldwide under "Author: Voortman, Martin"

https://kvk.bibliothek.kit.edu/index.html?kataloge=WORLDCAT&lang=en&digitalOnly=0&embedFulltitle=0&newTab=0

 

Repertorio clave en órden cronológico // Key repertory in chronological order

Antonio de Cabezón

Francisco Correa de Arauxo

Juan Bautista Cabanilles  >> Pablo Bruna

Colecciones de Antonio Martín y Coll >> Ximénez, José de Torres  https://www.youtube.com/watch?v=zlRUbgUR2r8

Josep Elies, 24 obres per a orgue// Obras completas vols. I a, b Josep Elies, 12 grupos ejemplares.pdf Elias,+organ+master corr..pdf

José Lidón: Seis fugas para órgano   José Lidón 6 Fugas.pdf  (edición antígua conservada en la parroquia de Sant Martí de Cassà de la Selva)

 

En Junio de 1986 empecé en la Biblioteca de Catalunya en Barcelona mi inacabable tarea de estudiante de órgano del s. XVIII, conociendo y copiando música para tecla del s. XVIII. Toda una especialidad.

Los últimos años, con mucha calma y recapitulación, gracias al buen surtido entre otras de la biblioteca musicológica de la Universidad de Mainz y a la colaboración sobre todo con Daniel Laumans, he podido avanzar precisamente en la identificación de piezas fastidiosamente anónimas de manuscritos de la segunda mitad del s. XVIII.

Les ofrezco un resúmen de mis hallazgos:

 

“1era mitad del XVIII, desarrollo desde el estilo de Cabanilles”

La música italiana (sonatas de Corelli) cobra gran importancia en España. Obra esencial son las recopilaciones de Martín y Coll (1706-1709), http://ars-antiqva.com/contents/es/p13579_Martin_y_Coll_Flores_de_musica_obras_y_versos_de_varios_organistas.vol.1.html que recogen música italiana e incluso francesa.  El E Bbc M 1011 contiene un arreglo de Vicente Rodríguez para tecla de un Concerto Grosso de Corelli. Las sonatas de Corelli estuvieron muy difundidas, como lo demuestra el hallazgo de una de ellas en un libro para órgano de finales del s. XVIII (catedral de Tuy). Domenico Zipoli hace escala en Sevilla 1717 para esperar el barco a Argentina, habiendo publicado el año antes en Roma su libro doble (órgano y clavicímbalo). Realmente se conserva una obra de Zipoli en una fuente española. No entra en la producción española su estilo para clave, mientras que he observado paralelismos en las obras organísticas de Elias (tocata de contras, final de la pieza de 5° tono). No encontramos en la península ibérica movimientos de suite (Allemanda, Courante, etc.) después de la colección de Martín y Coll, ni tampoco series de variaciones (pasacalle, chacona) hasta la época del clasicismo.

 

Elias publicaría (después de 1730?) sus 24 piezas para dar un cauce a las nuevas corrientes italianas. http://www.trito.es/product,es/TR00590/24-obras-para-organo.html  Quizás se conserven menos obras de entre 1700 y 1730 porque nadie quedaba satisfecho. En la serie, la N° 10 trata la forma de aria (o Da Capo, en general ABA).

Esta forma se halla mucho en las obras de organistas barceloneses a partir de 1740 (Mariner, Closells, Vila, pero sobre todo Mestres; una de Juan Moreno). Mariner compone su mejor obra (de 2° tono sobra la Salve) inspirado en la Pieza 2 de Elies; Vila una Obra cromática inspirada en la Pieza 3 (ambas editadas en mi antología de organistas barceloneses que está por reimprimir). http://www.trito.es/product,es/TR00081/Organistas-de-Barcelona-del-siglo-XVIII.html  todavía disponible en: http://ars-antiqva.com/contents/es/p13432.html

Antecedentes de la forma Da Capo en la música para tecla: Alessandro Scarlatti, Johann Matthesson, G.F. Händel (antes de 1710; más tarde ejemplos en la música de cámara de Telemann y v. Wassenaer; 1 Gavota para laúd de S. L. Weiss).

Las tocatas I, III y V de Francesc Mariner http://www.trito.es/product,es/TR00029/Obras-para-clave.html  (repetición del movimiento rápido inicial después de un segundo lento en la tonalidad paralela) llevan a pensar que él conociera las fantasías para clave de G. Ph. Telemann . La sopranista Monjo, contemporánea de Telemann en Hamburgo, puede haberlas hecho llegar a su ciudad natal Barcelona.

Francesc Mariner (1720-1789) abarca todas las corrientes estilísticas de la tecla del XVIII. Su música para órgano (edición de M. Voortman) comprende tanto tientos partidos de estilo antíguo como sonatas de clarines ya clasicistas.

 

2da mirad del XVIII: La calidad, incluso en cuanto a papel y tinta, de los manuscritos copiados va decayendo: Copia sólo parcial de sonatas en varios movimientos, incluso sólo primeras partes de movimientos; atribuciones falsas o inexistentes. Es notable después de 1780 la difusión en copia manuscrita (generalmente fragmentaria) de música impresa en Austria y Alemania (llega a haber copia –E Bbc M 1014, más bien s. XIX- de una fantasía de C.Ph.E. Bach y de tres de 8 fugas para clave de W.F Bach. El MV. 1.° contiene, en cuarto lugar, la fuga de la suite VIII en fa menor de Händel. Encontramos en libros para órgano de la segunda mitad del s. XVIII tanto obras de Zipoli como sonatas Op. 5 de Corelli.

 

Ejemplo flagrante: E Bbc M 923. El vol. VIII de Tecla Aragonesa (a la cual se refiere la numeración) se editó a partir de otra copia que contiene casi las mismas piezas.

En la fuente barcelonesa, entre los números 1 y 2 se incluye una sonata “de Casanovas”  en Fa, 3/8, que resulta ser el 3er mov. de la sonata I de Giovanni Battista Grazioli (Venecia, 1782). Esta pieza fue incluida por Nin en su antología de autores españoles también como sonata de Casanovas, a partir de otra fuente de la BC.

2: Primera parte del 2. mov. de la sonata 35 de F.J. Haydn; Ferreñac quizás realizara la transposición de la parte que finaliza el fragmento, para que acabe en la tónica.

7. Encontramos la pieza como trio de minueto de una sonata en Re (¿transcripción de un cuarteto de JP Almeida Mota?) publicada por MT Calvo Manzano (arpa) como facsímil de manuscritos para tecla del monasterio de Sta. Ana de Ávila.

17. José Lidón, nr. 44 de la edición de García Fraile

18. de Diego Llorente y Sola, contenida en el MV 1° (Doce compositores aragoneses…)

19. G.B. Grazioli: 1er mov. de la sonata VII

20. Ignazio Spergher, 3er mov. de la sonata I

23. F.J. Haydn:  Romance  (Differentes petites pièces faciles et agréables, Viena 1786)

24. F.J. Haydn: 3er mov. De la sonata 35

26. G.B. Grazioli, sonata IV, 3er mov.

 

Como forma curiosa veo las piezas “capricho”, que empiezan como cualquier sonata bipartita, pero discurren libremente sin estar partidas. Ejemplos: Tocata de Josep Closells de mi antología Organistes de Barcelona del s. XVIII  Antecedente: Lesson for harpsichord (en la) de Händel.

http://www.trito.es/product,es/TR00081/Organistas-de-Barcelona-del-siglo-XVIII.html   http://ars-antiqva.com/contents/es/p13432.html

, y las tocatas V y X-XV NO (a parte de la I y la IV) de Manuel Narro de la publicación valenciana http://www.racv.es/es/node/1367

 

Investigar, todos podemos:

http://tataranietos.com/2013/12/09/teneis-vuestro-carnet-de-investigador/